ផែនការនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - តើនេះជាអ្វី? ធាតុអភិវឌ្ឍនិងរឿងរ៉ាវនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍

សម័យទំនើប ទ្រឹស្តីផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ផ្តល់នូវនិយមន័យជាច្រើននៃពាក្យ«ផែនការនេះ "។ នេះបើតាមការគ្រោង Ozhegova នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - គឺជាលំដាប់របស់ព្រឹត្តិការណ៍និងគមនាគមន៍។ វចនានុក្រមលោកអ៊ូសាកូវនឹងយកពួកគេទៅសំណុំនៃសកម្មភាព, ភាពស្ថិតស្ថេរនិងការលើកទឹកចិត្តសម្រាប់ការដាក់ពង្រាយមួយនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងការងារនេះ។

ទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងផែនការនេះ

ក្នុងការរិះគន់រុស្ស៊ីសម័យទំនើបនៃផែនការនេះវាមាននិយមន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ចំណែកដីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដើម្បីយល់ពីរបៀបដែលការពិតណាស់នៃព្រឹត្តិការណ៍, ប្រឆាំងនឹងការដែលគណបក្សប្រឆាំងត្រូវបានបង្ហាញ។ ផែនការនៃការដូចគ្នា - លក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃជម្លោះនេះ។

ទោះជាយ៉ាងណា, ក្នុងពេលកន្លងមកមាននិងបន្តជាចំណុចផ្សេងទៀតនៃការមើលទៅលើបញ្ហានេះ។ អ្នករិះគន់រុស្ស៊ីនៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទី XIX, គាំទ្រដោយ Veselovsky និង M បានជឿថាផ្នែកខាងសមាសភាពគ្រោងនោះគឺពិតជាវិធីដែលអ្នកនិពន្ធបានប្រាប់មាតិកានៃការងាររបស់គាត់។ រឿងមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - នៅក្នុងគំនិតរបស់ពួកគេ, ការអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំងនៃ សកម្មភាពនិងទំនាក់ទំនងតួអក្សរ។

ការបកស្រាយនេះគឺជាការផ្ទុយទៅនឹងថានៅក្នុងវចនានុក្រមនេះលោកអ៊ូសាកូវដែលរឿង - គឺជាមាតិកានៃព្រឹត្តិការណ៍នេះនៅក្នុងការទំនាក់ទំនងសៀរៀលរបស់ពួកគេ។

ជាចុងក្រោយ, មានចំណុចទីបីនៃទិដ្ឋភាព។ អ្នកទាំងឡាយដែលកាន់វាជឿថាគំនិតនៃ«ផែនការ "គ្មានតម្លៃឯករាជ្យនិងក្នុងការវិភាគនេះគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីប្រើពាក្យ«ប្រធានបទ", "សមាសភាព" និង "គម្រោងផែនការ»។

ប្រភេទនិងតំណាងសៀគ្វីផលិតផល

ក្រុមអ្នកវិភាគសម័យទំនើបបែងចែកប្រភេទសំខាន់ពីរនៃផែនការ: តានិងការផ្តោតអារម្មណ៍។ ពីគ្នាដែលពួកគេខុសគ្នានៅក្នុងធម្មជាតិនៃទំនាក់ទំនងរវាងព្រឹត្តិការណ៍នេះ។ កត្តាចម្បងដូច្នេះដើម្បីនិយាយ - ពេលវេលា។ ប្រភេទកាលប្បវត្តិដើរជាការពិតណាស់ធម្មជាតិរបស់ខ្លួន។ ការផ្តោតអារម្មណ៍ - តម្រង់ទិសគឺមិនយូរជាងនៅលើរាងកាយនិងផ្លូវចិត្ត។

ផែនការផ្តោតអារម្មណ៍ក្នុងអក្សរសាស្រ្ត - បុរសអ្នកសង្កេតការមួយ, រឿង, រឿងប្រលោមសង្គមនិងផ្លូវចិត្ត, រឿង។ កាលប្បវត្តិគឺជារឿងធម្មតាបន្ថែមទៀតនៅក្នុងប្រវតិ្ត, sagas នៃការប្រព្រឹត្ដការផ្សងព្រេងនេះ។

ផែនការផ្តោតអារម្មណ៍និងលក្ខណៈពិសេសរបស់វា

នៅក្នុងករណីនៃប្រភេទការពិតណាស់នៃព្រឹត្តិការណ៍នេះគឺមានយ៉ាងច្បាស់លាស់ភាគតំណធ្វើអោយបាន។ ការអភិវឌ្ឍនៃផែនការក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃប្រភេទនេះគឺស្របនិងឡូជីខល។ វាជាការងាយស្រួលក្នុងការយកចេញរង្វង់និងភាពឯកោ។ ជំហានមុនគឺជាមូលហេតុនៃការដូចខាងក្រោមនេះទាំងអស់នៃព្រឹត្តិការណ៍នេះដូចជាប្រសិនបើទាញជាមួយគ្នាទៅជាអង្គភាពមួយ។ អ្នកនិពន្ធនេះបានរកឃើញការប៉ះទង្គិចមួយ។

លើសពីនេះទៅទៀតផលិតផលនេះអាចមានទាំងបន្ទាត់លីនេអ៊ែរនិងច្រើន - ការទំនាក់ទំនងធ្វើអោយត្រូវបានបម្រុងទុកផងដែរ, ច្រើនជាងនោះបន្ទាត់រឿងថ្មីណាមួយគឺជាលទ្ធផលនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងរួចទៅហើយដែលមាន។ ទាំងអស់នៃរឿងការរកឃើញឬរឿងជម្លោះសាងសង់នៅលើមួយជាក់លាក់។

រឿង newsreel

វាគឺជាការដែលអាចធ្វើបានដើម្បីប្រឆាំងនឹងការផ្តោតអារម្មណ៍នោះទេប៉ុន្តែជាការពិតមិនជំទាស់នោះទេប៉ុន្តែជាគោលការណ៍ផ្សេងគ្នាទាំងស្រុងនៃការសាងសង់។ ប្រភេទនៃរឿងរ៉ាវនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ទាំងនេះអាច interpenetrate គ្នា, ប៉ុន្ដែជាញឹកញាប់ជាកត្តាកំណត់គឺមួយឬផ្សេងទៀត។

ការផ្លាស់ប្តូរព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងការងារនេះបានសាងសង់លើគោលការណ៍នៃប្រធានបទនេះបានភ្ជាប់ទៅនឹងពេលវេលា។ វាអាចមានទេស្មើប្រកាស, មិនមានតំណយ៉ាងតឹងរឹងឡូជីខលធ្វើអោយ (ឬយ៉ាងហោចណាស់, ការតភ្ជាប់នេះគឺជាការមិនច្បាស់) ។

យើងមាននៅក្នុងការងារនេះអាចចូលទៅលើភាពខុសគ្នានៃឈុតឆាកសរុបដែលបានតែថាពួកគេបានកើតមានឡើងនៅក្នុងលំដាប់នៃកាលប្បវត្តិ។ ប្រធានបទនៃការប្រធានបទនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - គឺ mnogokonfliktnoe និងពហុសមាសភាគក្រណាត់ដែលជាកន្លែងដែលផ្ទុយក្រោកឡើងហើយត្រូវបានគេពន្លត់បានជំនួសដោយមួយផ្សេងទៀតមក។

នេះជាផែនការ, កម្រិតខ្ពស់បំផុត, ដំណាក់កាលចុងក្រោយ

នៅក្នុងការងារនេះគ្រោងដែលត្រូវបានផ្អែកលើជម្លោះនេះ, វាគឺជារូបមន្តគម្រោងថិ។ វាគឺជាការដែលអាចធ្វើបានដើម្បីបំបែកជាផ្នែកសមាសភាគ។ ធាតុរឿងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រួមមានការពន្យល់, គ្រោង, ជម្លោះ, ផលប៉ះពាល់កើនឡើងនៃវិបត្តិនេះបានឈានដល់កំរិតកំពូលសកម្មភាពចុះក្រោមនិងដំណាក់កាលចុងក្រោយ។

ជាការពិតណាស់, ទាំងអស់នៃធាតុទាំងនេះគឺមានវត្តមាននៅក្នុងផលិតផលជារៀងរាល់មិន។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់អ្នកអាចជួបជាមួយចំនួននៃពួកគេដូចជាផែនការ, ជម្លោះ, សកម្មភាពអភិវឌ្ឍន៍, វិបត្តិ, ចំណុចខ្ពស់បំផុតនិងដំណាក់កាលចុងក្រោយ។ នៅលើដៃផ្សេងទៀត, វាមានតម្លៃដែលច្បាស់អំពីរបៀបដើម្បីវិភាគផលិតផលនេះ។

ការប៉ះពាល់នៅក្នុងការគោរពនេះ - ផ្នែកឋិតិវន្តបំផុត។ បេសកកម្មរបស់ខ្លួន - ដើម្បីណែនាំមួយចំនួននៃតួអក្សរនិងស្ថានភាពនៃសកម្មភាព។

ផែនការនេះបានរៀបរាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយឬច្រើនដែលឱ្យជំរុញសកម្មភាពចម្បង។ ការអភិវឌ្ឍនៃផែនការក្នុងអក្សរសិល្ប៍នេះគឺតាមរយៈជម្លោះ, ផលប៉ះពាល់នៃវិបត្ដិបានកើនឡើងទៅកម្រិតខ្លាំងមួយ។ នាងបាន - កំពូលនៃការងារដែលបានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្ហាញតួអក្សរនៃតួអក្សរនិងនៅក្នុងការដាក់ពង្រាយជម្លោះនេះ។ decoupling បន្ថែមប៉ះបញ្ចប់ទៅនឹងរឿងនិទាននេះហើយទៅដល់តួអង្គរបស់តារានេះ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺមានដ្យាក្រាមផែនការកសាងម្នាក់បានសុចរិតពីចំណុចនៃផលប៉ះពាល់លើអ្នកអានបានចិត្ត។ ធាតុនីមួយបានរៀបរាប់ពីតួនាទីនិងសារៈសំខាន់របស់វា។

បើសិនជារឿងនេះមិនសមទៅក្នុងគម្រោងនេះវាហាក់ដូចជាធ្លាក់ចុះ, មិន, មិនប្រាកដនិយម។ ការងារទៅគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដើម្បីឱ្យអ្នកអានយល់ពីអារម្មណ៍វីរបុរសនិង delved ចូលទៅក្នុងអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងជាមួយពួកគេ, អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងការវាត្រូវតែមានកន្លែងរបស់ខ្លួននិងការអភិវឌ្ឍបើយោងតាមច្បាប់ផ្លូវចិត្តទាំងនេះ។

ឈុតឆាកនៃអក្សរសិល្ប៍ចាស់របស់ប្រទេសរុស្ស៊ី

អក្សរសាស្រ្តរុស្ស៊ីបុរាណ, នេះបើយោងតាមឃម៉ាសអេស Lihacheva, មួយ "អក្សរសាស្ត្រនៃប្រធានបទមួយនិងស្បែកមួយ" ។ ប្រវត្តិសាស្រ្តពិភពលោកនិងអត្ថន័យនៃជីវិតមនុស្ស - ទាំងនេះគឺជាមូលដ្ឋាន, មូលដ្ឋានបំណងចិត្ដនិងស្បែករបស់អ្នកនិពន្ធនៃដងទាំងនោះ។

ឈុតឆាកនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់ម្តែងឱ្យយើងក្នុងជីវិត, ការសរសេរ, ការដើរ (ការរៀបរាប់អំពីដំណើរ), កាលប្បវត្តិ។ ឈ្មោះរបស់អ្នកនិពន្ធនៃភាគច្រើនបំផុតនៃពួកគេគឺមិនស្គាល់។ លើសចន្លោះពេលមួយទៅក្រុមចាស់មានរួមបញ្ចូលទាំងប្រទេសរុស្ស៊ីចែងទុកក្នុងការប្រព្រឹត្ដសតវត្ស XI-XVII ។

ភាពសម្បូរបែបនៃអក្សរសិល្ប៍ទំនើប

ការប៉ុនប៉ងដើម្បីចាត់ថ្នាក់និងរៀបរាប់អំពីមុខវិជ្ជាដែលត្រូវបានប្រើត្រូវបានធ្វើឡើងច្រើនជាងម្តង។ នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ថា "បួនវដ្ត" លោក Jorge Luis Borges បានលើកឡើងថាក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកមានតែបួនប្រភេទរបស់ពួកគេ:

• អំពីការស្វែងរក;
• ព្រះចង់ធ្វើអត្តឃាត!
• វិលត្រឡប់មកវិញនៅលើបំណុល;
• អំពីការវាយប្រហារនេះនិងកំពែងនៃទីក្រុងនេះ។

Kristof Bukker កំណត់ចំនួនប្រាំពីរ "ពីពរជ័យខាងវិញ្ញាណទៅជាទ្រព្យសម្បត្ដិ» (ឬផ្ទុយមកវិញ), ការផ្សងព្រេងមួយ»ទៅវិញទៅមក" (នៅទីនេះបានមកក្នុងគំនិតគឺ "Hobbit នេះ" Tolkien), កំប្លែង, សោកនាដកម្ម, ការរស់ឡើងវិញនិងបានទទួលជ័យជម្នះលើបិសាចនេះ។ លោក George Polti នាំយកបទពិសោធទាំងមូលនៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកដើម្បីបានពិន្ទុផែន 36 និងវ៉ារ្យ៉ង់បានកំណត់ 69 Kipling ។

សូម្បីតែអ្នកជំនាញទម្រង់ផ្សេងគ្នាមិនបានចាកចេញពីព្រងើយកណ្តើយចំពោះបញ្ហានេះទេ។ នេះបើយោងតាម លោក Carl Gustav Jung ដែលនេះជាវិកលចរិតស្វ៊ីសល្បីល្បាញនិងជាស្ថាបនិកនៃចិត្តសាស្ត្រវិភាគស្បែកសំខាន់នៃ archetypal អក្សរសិល្ប៍និងតែប្រាំមួយ - នេះគឺជាស្រមោល, anima, animus, ម្តាយរបស់គាត់ជាបុរសម្នាក់ដែលមានអាយុនិងកូន។

រឿងនិទានស្សន៍ទ្រនិច

ភាគច្រើនបំផុតនៃការទាំងអស់, ប្រហែលជា, "ការត្រៀមបម្រុងទុក" អ្នកនិពន្ធប្រព័ន្ធលទ្ធភាព Aarne-Thompson ដែល-Uther - វាទទួលស្គាល់ថាមានប្រមាណ 2.500 វ៉ារ្យ៉ង់នោះ។

នេះទោះជាយ៉ាងណា, កំពុងនិយាយអំពីរឿងនិទាន។ ប្រព័ន្ធនេះ - រឿងនិទានព្រួញថតដែលគេស្គាល់ថាទៅវិទ្យាសាស្រ្តនៅក្នុងពេលនៃការងារមហិមានេះ។

សម្រាប់វគ្គសិក្សានៃព្រឹត្តិការណ៍នេះគឺមានតែមួយគត់និយមន័យ។ ផែនការក្នុងអក្សរសិល្ប៍បែបផែនការមួយនេះគឺមានដូចខាងក្រោម: "កូនស្រីចុងបៀតបៀនត្រូវបានគេយកទៅព្រៃហើយបោះទីនោះ។ បាបា Yaga ឬសាយសត្វ, ឬ Goblin, ឬ 12 ខែ, ឬការធ្វើតេស្តរដូវរងារវានិងរង្វាន់។ ម្ដាយចុងកូនស្រីរបស់ផងដែរដើម្បីទទួលបានអំណោយទានដែលចង់មួយប៉ុន្តែមិនបានឆ្លងការធ្វើតេស្តនិងការស្លាប់ "។

តាមការពិតគាត់ Aarne កំណត់មិនលើសពីមួយពាន់នាក់នៅក្នុងសេណារីយ៉ូរឿងនិទានមួយប៉ុន្តែលោកបានទទួលស្គាល់ថាលទ្ធភាពនៃការកើតថ្មីនិងចាកចេញពីពួកគេនៅក្នុងការចាត់ថ្នាក់របស់ពួកគេដើម។ វាត្រូវបានបញ្ចូលដំបូងក្នុងសហគមន៍សិក្សានិងទទួលស្គាល់ដោយភាគច្រើននៃទស្សន៍ទ្រនិចនេះ។ បនា្ទាប់អ្នកវិទ្យាសាស្រ្តពីប្រទេសជាច្រើនបានធ្វើឱ្យការបន្ថែមរបស់ពួកគេ។

នៅឆ្នាំ 2004 មានសៀវភៅដៃរបស់អ្នកនិពន្ធដែលជាប្រភេទនៃការរៀបរាប់បានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពនិងការអស្ចារ្យបានធ្វើឱ្យមានភាពត្រឹមត្រូវបន្ថែមទៀត។ កំណែព្រួញនេះមានចំនួន 250 ប្រភេទថ្មី។