នេះគឺជាសម្លេងនៃតន្ត្រីនេះអ្វីដែល។ បទចម្រៀងគន្លឹះ។ ធំ, តូច

មុនពេលវិភាគរបស់តារាចម្រៀងសមាសភាពតន្ត្រីពិសេសដំបូងនិងសំខាន់យកចិត្តទុកដាក់សម្លេងនិងតួអក្សរគន្លឹះ។ ដោយសារតែវាមិនត្រឹមតែប៉ះពាល់ដល់ការអានត្រឹមត្រូវនៃតន្ត្រីប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមសុចរិតភាពនៃផលិតផលនេះ។ ជាការពិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នោះគឺថាអ្នកនិពន្ធជាច្រើនមានសវនាការណ៍និងតំណាងឱ្យសម្លេងគ្នានៅក្នុងណ៍ជាក់លាក់។ វាជាការគ្រោះថ្នាក់ចរាចរណ៍មួយដែលបានកើតឡើងមួយ? ឬវាគឺជាការយល់ខាងក្នុងល្បិចមួយ?

ទស្សនៈនិងនិយមន័យនៃសំនៀង

ទ្រឹស្តីល្បីខអិល Yavorsky និង IV Sposobin បង្ហាញថានេះគឺជាការកើនឡើងខ្ពស់បារម្ភទីតាំង។ ឧទាហរណ៍ប្រសិនបើប៉ូវកំលាំង "ទៅជា" និងវិធី "ជំនាញ" ដែលជាសម្លេងដែលនឹងត្រូវបាន "គធំ" ។

នៅក្នុងតម្លៃ (ជាក់លាក់) តូចចង្អៀតបន្ថែមទៀតនៃសំនៀងនៅក្នុងតន្ត្រី - វាគឺជាប្រព័ន្ធនៃការបំបែកមុខងារនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងកម្ពស់ជាក់លាក់មួយ។ តែពេលនេះនៅលើមូលដ្ឋាននៃ triads ពយនេះ។ វាជាការធម្មតាសម្រាប់ភាពសុខដុមនៃ 17-19 សតវត្ស (បុរាណមនោសញ្ចេតនា) នេះ។ ក្នុងករណីពិសេសនេះយើងអាចនិយាយអំពីអត្ថិភាពនៃសំនៀងជាច្រើននៃប្រព័ន្ធទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ដូចជាឧទាហរណ៍ ទីបួននិងរង្វង់ប្រាំ, ពាក់ព័ន្ធរបស់ពួកគេ សំខាន់ស្រប ឈ្មោះដូចគ្នាជាដើម។

អត្ថន័យមួយទៀត។ ប្រព័ន្ធមជ្ឈការឋានានុក្រមនេះផ្នែកទំនាក់ទំនងរយៈកម្ពស់ខ្ពស់ដែលត្រូវបានខុសគ្នានៃមុខងារ (ខុសគ្នា) ។ ពីការច្របាច់បញ្ចូលគ្នារបស់ខ្លួនជាមួយបារម្ភបានបង្កើតឡើង ladotonalnost ។

សម្លេងនៅក្នុងសតវត្សទី 16

សម្លេងនៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 16 នេះគឺនៅក្នុង quandary មួយ។ រយៈពេលណែនាំនៅក្នុង 1821 នេះអេហ្វកជេ Castillo រយៈពេល Blazlom (គេស្គាល់ថាបារាំងទ្រឹស្តី) ។ លោកបានបន្តដើម្បីអភិវឌ្ឍនិងផ្សព្វផ្សាយគោលគំនិតនៃសំនៀងទៅនឹងឆ្នាំ 1844 F. zh ។ Fétisមួយ។ នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងរយៈពេលនេះមិនត្រូវបានគេប្រើរហូតដល់ចុងបញ្ចប់បាននៅគ្រប់សតវត្សរ៍ទី 19 នេះ។ នៅក្នុងការប្រព្រឹត្ដរបស់ Rimsky-Korsakov និង Tchaikovsky លើភាពសុខដុមសំនៀងត្រូវបានរកឃើញកន្លែង។ មានតែសៀវភៅ Taneyev "ពី Counterpoint ក្នុងរចនាប័ទ្មតឹងរ៉ឹងនោះទេ»មួយដែលបានបញ្ចប់ក្នុងឆ្នាំ 1906, បង្ហាញនូវពន្លឺនៅលើវា។

ពាក្យ«សម្លេង»មានអត្ថន័យជាច្រើន។ ដំបូងវា ladotonalnaya ប្រព័ន្ធម៉ូនិមុខងារ។ ទីពីរវាជាសម្លេងជាក់លាក់មួយនៅក្នុងតន្ត្រី។ នោះគឺជា, ប្រភេទណាមួយនៃម៉ូតនៅកម្ពស់ជាក់លាក់មួយ។ គំនិតសម័យទំនើបនៃសម្លេងនេះបានបង្ហាញយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនៅក្នុងការងាររបស់នេះ Karla Dalhauza ។ គាត់ប្រព្រឹត្ដវានៅក្នុងន័យទូលំទូលាយ។ ការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ខ្លួនដោយផ្អែកលើវាបានក្លាយទៅជាច្បាស់ណាស់ថា drevnemodalnaya បទភ្លេងគ្រីកូ - នេះជាគំរូដំបូងនៃសម្លេងនេះ។ លោកបានកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងការបន្ថែមទៅលើអង្កត់ធ្នូ-អាម៉ូនិក, សម្លេងភ្លេងនៅទីនោះ។

លក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃសំនៀង

1. វត្តមាននៃជុំវិញជាក់លាក់មួយឬកណ្តាល។ វាអាចជាសំឡេងអង្កត់ធ្នូឬធាតុកណ្តាលដែលខុសគ្នាទាំងស្រុង។
2. វត្តមាននៃអង្គការជាក់លាក់នៃទំនាក់ទំនងសំឡេងដែលរួមបញ្ចូលគ្នាដោយផ្ទាល់ពួកវាទៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃតួនាទីឋានានុក្រមមួយ។
3. មួយជុំវិញតែមួយ, កណ្តាល, ឬប្រព័ន្ធទាំងមូលដែលត្រូវបានជួសជុលនៅកម្ពស់ដូចគ្នា។ ពីនេះវាដូចខាងក្រោមដែលមានសម្លេងនៅក្នុងតន្ត្រីនេះ presupposes ប្រភេទមួយនៃកណ្តាលដែលមានទីតាំងស្ថិតនៅជុំវិញធាតុជាក់លាក់មួយ។
4. ក្មេង (ធំតូច) ដែលត្រូវបានផ្ដល់ឱ្យនៅក្នុងសំណុំបែបបទនៃអង្កត់ធ្នូនិងបទភ្លេងប្រព័ន្ធនេះរត់នៅលើរបស់ពួកគេ "ផ្ទាំងក្រណាត់" ។
5. dissonance លក្ខណៈជាច្រើន: D និង S ជាមួយ Septimia ជាមួយនឹងទីមួយ។
6. ការផ្លាស់ប្តូរផ្ទៃក្នុងភាពសុខដុម។
7. រចនាសម្ព័នែបបបទនៅមូលដ្ឋាននៃដែលមានមុខងារសំខាន់បីដាក់: ប៉ូវកំលាំង, ការលេចធ្លោនិង subdominant នេះ។
8. ទម្រង់ធំមូលដ្ឋានសម្រាប់ម៉ូឌុល។

អារម្មណ៍និងសម្លេងក្នុង Palestrina

នៅក្នុងទូរបុរាណរៀលគោលការណ៍នៃទំនាញឆ្ពោះទៅរកការកណ្តាល (ប៉ូវកំលាំង) ។ នៅម៉ូតដូចគ្នាសុខដុម, នៅលើដៃផ្សេងទៀត, វាមិន។ មានតែតួនាទីនៃការធ្វើមាត្រដ្ឋានមួយ។ ក្នុង Palestrina កំណត់យ៉ាងច្បាស់លក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃប្រព័ន្ធបារម្ភប្រសិនបើអ្នកមានពីរស្រទាប់។ វា Choral (monodic) subbase និងការរៀបចំឡើងវិញរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ខ្លួន។ ក្នុង palestrinskom បារម្ភគ្មានការទាក់ទាញច្បាស់ដើម្បីប៉ូវកំលាំង។ វាមានប្រភេទជាបែបមួយ។ ក្នុង Palestrina បទបង្ហាញជាអង្គការរួមនៃសំឡេងរៀបចំដោយកម្ពស់។ គ្មានចង្វាក់រៀងគ្នាគឺមានទំនាញទៅ ustoyu ទេ។ ដែលត្រូវបានសាងសង់ពិតអាចជារបស់បារម្ភណាមួយឡើយ។ ដូច្នេះ Palestrina សំនៀងដូចល្បីល្បាញ Viennese នេះ (Haydn, ជា Mozart, Beethoven) នោះទេ។

ចុះសម្រុងគ្នា Monodic និងសំនៀងអាម៉ូនិក

ធំនិងអនីតិជនមានស្មើនឹងបារម្ភផ្សេងទៀត: Aeolian, Ionian, Phrygian ដែលមានប្រពៃណី lokriyskim ធូរេន, Mixolydian និងមាត្រដ្ឋាន pentatonic នេះ។ រវាងសំនៀងអាម៉ូនិកនិងការបារម្ភ monodic - មានភាពខុសគ្នាយ៉ាងធំ។ កម្លាំងគន្លឹះសំខាន់និងអនីតិជនដែលមានជាប់ខាងក្នុង, សកម្មភាព, និងចលនាការប្តេជ្ញាចិត្តអសកម្ម។ ពួកគេត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមានទំនាក់ទំនងមុខងារផងនិងកណ្តាលដែនកំណត់ជាច្រើន។ ទាំងអស់នេះគឺអវត្តមានក្នុងបារម្ភ monadic ។ ពួកគេមិនមានការទាក់ទាញយ៉ាងច្បាស់ដើម្បីប៉ូវកំលាំង, ឥទ្ធិពលរបស់ខ្លួន។ ថាមភាពបានប្រកាសនៃប្រព័ន្ធសំនៀងជិតក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយធម្មជាតិនៃសម័យគិតអឺរ៉ុបសម័យទំនើបនេះ។ អ៊ី Lovinsky បានកត់សម្គាល់ឃើញផងដែរថាែបបបទ, នៅក្នុងការពិត, តំណាងឱ្យទស្សនៈស្ថិរភាពនៃពិភពលោកនិងសម្លេងនៃការផ្ទុយនេះ - ថាមវន្តនេះ។

នៅក្នុងអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធទំនុកភ្លេងឥន្ធនូណ៍នៃ "ការគូរ" សម្លេងនោះ?

សម្លេងគ្នាគឺនៅក្នុងប្រព័ន្ធមុខងារមួយចំនួនគឺមិនត្រឹមតែទំនាក់ទំនងថាមវន្ត-អាម៉ូនិក, ប៉ុន្តែការផងដែរនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃក្ដារលាយណ៍។ ក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយការយល់ដឹងរឿងធម្មតាខ្លាំងណាស់នៃធម្មជាតិនិងណ៍ (ណ៍នៅក្នុងន័យព្យញ្ជនៈ) នេះ។

ឧទាហរណ៍គ្រាប់ចុច "C សំខាន់" គឺកណ្តាលទៅប្រព័ន្ធរួមនិងត្រូវបានចាត់ទុកសាមញ្ញបំផុត, ដូច្នេះវាត្រូវបានគូរក្នុងស។ តន្ត្រីករជាច្រើនរួមទាំងក្នុងចំណោម អ្នកនិពន្ធធំ រកឃើញជាញឹកញាប់សវនាការណ៍។ តំណាងច្បាស់លាស់នៃការដូចសវនាការត្រូវបានចាត់ទុក Nikolai Rimsky-Korsakov ។

ឧទាហរណ៍, គន្លឹះ "អ៊ីធំ»ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការមួយចំនួនដែលវា: ណ៍បៃតងភ្លឺនៃ birch និទាឃរដូវនិងស្រមោលគ្រូគង្វាល។ "អ៊ីផ្ទះល្វែងជំនាញ" សម្រាប់គាត់ - វាជាភាគច្រើនងងឹតនិងអាប់អួរសម្លេងដែលលោកបានគូរក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់នៅក្នុងសម្លេងប្រផេះ-bluish, លក្ខណៈនៃទីប្រជុំជននិងបន្ទាយ។ Ludwig ឡាន Beethoven, គឺ "អនីតិជន B" ខ្មៅ។ ប៍ននេះមិនមែនជាគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនោះទេព្រោះការប្រព្រឹត្ដបានសរសេរនៅក្នុងគន្លឹះនេះតែងតែគួរឱ្យស្តាយនិងអកុសលសំឡេង។ ដូចដែលអ្នកអាចមើលឃើញ, ណ៍នេះមិនបានកើតមានឡើងដោយចៃដន្យ, ពួកគេគឺស្របយ៉ាងពេញលេញជាមួយនឹងតួអក្សរង្ហញនៃតន្ត្រី។ ប្រសិនបើអ្នកបានផ្លាស់ប្តូរសំខាន់, បន្ទាប់មកវានឹងក្លាយទៅជាពណ៍ខុសគ្នាទាំងស្រុង។ គំរូក្រាហ្វិករៀបចំ motet លោក Wolfgang Amadeus Mozart (កម្រង Ave verum, K.-V. 618) សន្លឹក Ferenc ។ បានពី "ឃធំ" គាត់បានផ្លាស់ទីវាទៅក្នុង "C ជំនាញ", នៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងការដែលបានផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មនៃតន្ត្រីនេះមានលក្ខណៈពិសេសនៃចលនាចិត្ដនិយមនោះទេ។

តើអ្វីទៅជាតួនាទីនិងជាកន្លែងដែលមានគឺនៅក្នុងទូរដែលមានការតន្ត្រីនេះ?

ចាប់ផ្តើមពីសតវត្សទី 17 ដែលជាភាពខុសគ្នានៃអង្កត់ធ្នូសំនៀងជាពិសេសជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធស្មុគ្រស្មាញមួយដែលបានក្លាយទៅជាមធ្យោបាយតន្ត្រីនិងបង្ហសំខាន់។ សម្លេងយ៉ាងខ្លាំងពេលខ្លះរបស់ស្បែកប្រកួតប្រជែងឆាកនិងអត្ថបទ។ លោក Pyotr Ilyich Tchaikovsky ជឿថាសារៈសំខាន់នៃជាគំនិតតន្ត្រីនេះអាស្រ័យលើភាពសុខដុមនិងម៉ូឌុល, ជាជាងនៅលើលំនាំភ្លេងនេះ។ ក្នុងការសាងសង់ទម្រង់តន្ត្រីនេះគឺជាគន្លឹះក្នុងតួនាទីធំអាចប្រកែកបាន។ នេះគឺជាការពិតជាពិសេសនៃទម្រង់ធំ: Sonata នេះ, រង្វិល, អូប៉េរ៉ា, ត្រឹមនិងអ្នកដទៃទៀត។ ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយដែលផ្តល់ឱ្យប៉ោងនិងការផ្តល់ជំនួយសង្គ្រោះនេះឆ្នើមបំផុតគឺ: ការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងឬមួយរំពេចពីគ្រាប់ចុចមួយទៅមួយផ្សេងទៀត, ការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សម៉ូឌុល, ស្ដានភាពបែបនៃហេតុការណ៍ផ្ទុយគ្នា។ ទាំងអស់នេះត្រូវបានកើតឡើងប្រឆាំងនឹងស្ថានភាពនៃការស្នាក់នៅប្រកបដោយនិរន្តរភាពក្នុងសម្លេងមេ។

សំនៀងសាច់ញាតិ

សំនៀងដែលទាក់ទងគឺមានសញ្ញាបត្រជាលើកដំបូង, ទីពីរនិងទីបី។ ក្រុមនេះមានការព្រួយបារម្ភលេខមួយអង្កត់ធ្នូទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធ diatonic ដែលបានជ្រើសឬកំណត់ទុកជាមុនទីលាន។ រកឃើញពួកវាងាយស្រួលណាស់។ នេះតម្រូវឱ្យមានពីអង្កត់ធ្នូប៉ូវកំលាំងនិងរក subdominant លេចធ្លោ។ នេះជាដំណាក់កាលទីបួននិងទីប្រាំនេះ។ ពួកគេមានអង្កត់ធ្នូដែលទាក់ទងផ្ទាល់របស់ពួកគេដែលដូចបេះបិទទៅនឹងពួកគេនៅក្នុងការតែងនិពន្ធសំឡេង។ នេះជាលើកទីពីរ កម្រិតនៃការទាក់ទងនឹងការ - សម្លេងប៉ូវកំលាំងមួយនឹងការបារម្ភស្មើគ្នាប៉ុន្តែខុសគ្នា (ដូចដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា) ។ ឧទាហរណ៍ "ធំគ" និង "C អនីតិជន" ។ គស្ញតោនរៀងគ្នានឹងមានភាពខុសគ្នា។ "ការគជំនាញ" ពួកគេមិនមាន, ហើយនៅក្នុងអនីតិជនដូចគ្នាបីផ្ទះល្វែង។

អង្កត់ធ្នូនៃក្រុមទីបីនេះមានឧបករណ៍ទូទៅ (3) ។ សាច់ញាតិកម្រិតទីបីអង្កត់ធ្នូពីរផងដែរគឺដូចគ្នាបេះបិទក្នុងការដែលរចនាសម្ព័ន្ធនិងឈរនៅចម្ងាយបីតោនមួយ។ ឧទាហរណ៍វាគឺ "សំខាន់គ" និង "ស្រីស្រួចធំ" ។ ទាំងអស់នៃចំណេះដឹងនេះនឹងមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់ប្រសិនបើអ្នកចង់ផ្លាស់ប្តូរសម្លេងនៃបទចម្រៀងដោយប្រើម៉ូឌុលឬប្លាតចេញបាន។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ដូច្នេះសំណុំសម្លេងមានលក្ខណៈសំខាន់ដែលកំណត់ពីសារៈសំខាន់របស់ខ្លួន។ ទ្រឹស្តីបកស្រាយវាខុសគ្នា។ ដូចគ្នានេះផងដែរអ្នកវិទ្យាសាស្ដ្រមិនយល់ស្របអំពីការរស់ឡើងវិញនិងការពុកផុយរបស់ខ្លួន។ ប្រសិនបើមានក្រុមអ្នកស្រាវជ្រាវនិងតន្រ្តីករក្នុងប្រទេសអឺរ៉ុបខាងលិចដែលបានរកឃើញវានៅដំណាក់កាលដំបូង (នៅដើមសតវត្សទី 14), ក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីថាវាបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានប្រើច្រើននៅពេលក្រោយ។ នោះជាមូលហេតុដែលសម្លេងនៃតន្ត្រីរបស់ល្បីល្បាញ Viennese និងរ៉ូមែនទិចមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីការដែលថានេះគឺជាមួយនឹងការ Palestrina ហើយនឹង Shostakovich, Hindemith, Shchedrin និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតនៃ 20-21 សតវត្សទី។